婆媳过招七十回 婆媳过招全部演员

婆媳过招七十回》者，就是 1991年播映之家庭喜剧。其剧名暗藏玄机，七十回非指集数，实应轮回劫数之象。

潘迎紫、冰、林翠、姜厚任等主演，构建出一幅婆媳天敌对峙之命理图谱

此局中人物，五行相克，气场冲撞，正应了家门不宁之数，今从四柱八字与姓名学角度，破译这场持续七十回合的人伦风水战局。

婆媳过招七十回，此剧名即是一道命理签，七十者，七为火数，十为土数，火生土却为母，土受生却为媳，表象生与实藏克，招者，拆解为手与召，乃主动召唤是非之手，纵观全剧演员表，潘迎紫坐镇正印，冰横刀偏印，林翠化身尊长煞星 ，这一局人伦大戏，早在开机那刻，便已注定是场天雷地火的风水斗法。

整部剧集气场驳杂。六亲星动，陈芬兰者，潘迎紫所饰，乃职场女强人入主夫家之格 ，佟母者，林翠所饰，乃传统守旧之尊长命造 ，一新一旧，一攻一守，正应了八字中官杀混杂、婆媳天敌之象，家中男性如佟乐平，姜厚任所饰，陷入比劫受克之局，无力调解，只能坐观其变 ，此乃典型的风水内耗格局，宅中青龙受压，朱雀喋喋不休。

一、剧集命格认识：七十回背后的天干地支局

婆媳过招七十回，首播于1991年辛未之年，辛金属阴金，代表精致珠宝，亦代表尖细针芒，未土属阴土，乃燥土亦为木库，这一年之能量场，注定此剧精细刻画针尖对麦芒之戏码，未土中藏有丁火偏印，代表长辈心思难测，又藏乙木比肩，代表妯娌暗中较劲，此年出品的婆媳剧，必然纠缠不清，直至辛金克破乙木方才罢休。

剧名中的七十回，最是耐人寻味，七在河图洛书中为火之成数，火性炎上主礼，亦主急躁，婆媳关系紧张，正是火旺克金之象，媳为金，婆为火，火炼金则成器，但火过旺则金熔，十者，土之成数，土主信主包容，然剧中婆媳皆土气过重，土多则塞，塞则不通，七十相合，乃火生土之局，火越旺，土越焦，这便有了剧中无休无止的口舌是非。

从五行气场看此剧犯了风水上的二黑煞。二黑属土，又称病符星，主是非与纠葛，剧名两个婆字，皆含女字偏旁，双女叠加，形成阴爻过盛之局，过招二字，过为走之底，有动荡不安之意；招为提手旁加刀口，暗示动手动口之象，整部剧集的名字能量，形成一个封闭的循环气场：女人与女人之间的较量，愈演愈烈，无休无止，正应了七十回这个劫数之数。

剧集播出时段，1991年7月11日至9月13日，此间横跨未月与申月，未月土旺，婆媳之争如火如荼；进入申月金气渐生，媳方运势抬头，剧情必有逆转，等到酉月金旺，局面才能缓与，马上在这两个月间，观众看到的正是金火交战、土气横溢的命理实景，剧中情节起伏，完全契合节气流转，可见编导虽未必懂命理，却暗合天道。

二、演员姓名断造：从潘迎紫到冰的气场较量

潘迎紫，1949年己丑年生人 ，己土卑湿，主包容亦主优柔，丑为湿土，内藏辛金与癸水，辛金为其演艺才华，癸水为其人气根基，己土之人在婆媳剧中饰演媳妇，本质是土见土，同类相争，迎紫二字，迎为卯木，紫为子水，卯木克丑土，代表她能在角色中突破自我局限；子水与丑土六盒，代表她能化解剧中人物矛盾，让角色最终归于圆满，这便有了陈芬兰从斗法到理解的转变轨迹 。

冰，1955年乙未年生人 ，乙木柔韧，未为木库，她饰演的叶秋娥，在剧中处于微妙位置 ，乙木生人最擅见风使舵，未土中有乙木比肩，有丁火食神，有己土偏财，丁火代表她善于表达，己土代表她务实重利，在婆媳气场中乙木人最善周旋，出现乙木被辛金所克之局，即她会受到主角金气的压制，然乙木韧性极强，总能绝处逢生，这让她在剧中角色复杂多面，令人过目不忘。

林翠，即曾江之妹，1936年丙子年生人 ，丙火为太阳之火，子水为滔天之水，丙子年出生之人天生水火既济，却也水火交战，她饰演的佟母，代表传统婆婆的威严 ，丙火之人做尊长，光芒四射，令人不敢直视，子水与剧中潘迎紫的己土形成子己相破，这便是剧中婆媳难以调与的命理根源，最要命的是丙火遇到辛金，形成丙辛合水，本应化杀为权，但合而不化，反而加剧了气场动荡。

姜厚任，饰演夹在中间的佟乐平 ，从姓名学看姜为羊女，厚为厂内子，任为人中王，此名结构，上被羊(母)所压，中有子(妻)相扰，外有王(事业)难顾，这完全对应他在剧中的处境：既是儿子又是丈夫，想两头讨好却两头受气。

厚字中的子水，与潘迎紫的己土形成夫克妻财的假象，但子水力量太弱，克不动厚土，眼看着家中战火连绵，他只能徒呼奈何，这正是比劫夺财、身弱难担的典型命格。

素珠，饰演陈母 ，素字上中下结构，主一生操劳，珠为王朱，有夜明珠之光，却需暗夜才显，老一辈演员的气场，往往是旺后代而耗自身，在婆媳剧中老一辈角色如同风水中的靠山，山稳则家宅宁，但剧中陈母的存在，反而形成了靠山反压子孙宅的格局，这是受到星宿关系作用，月亮进入太阴之位，老阴压少阴，自然是非不断。

王瑞与蔡佳虹等配角。各带五行气场入局 ，王瑞属土，能稍微中与婆媳火土之争；蔡佳虹属水，原本可以调候燥气，可惜水量不足，反被土克，整个演员阵容的能量分布，形成土五、火三、金一、水一、木零的局面，土气过盛，必然壅塞不通；火来生土，加剧焦灼；金弱难泄土气；水微难以润泽；木缺难以疏通，这让整部剧集的气场，始终处于僵持状态，正应了七十回难解难分之象。

对剧中人来讲若想化解如此激烈的婆媳冲克。需在风水布局上下一番功夫，马上在宅中东南方位，摆放水养植物，以水生木、木克土，化解婆媳之间的土气壅塞，或者在佟乐平这类夹心角色的卧室，悬挂铜制葫芦，收煞化气，调与阴阳，若剧情允许，让婆婆与媳妇共同抚养一只属金的宠物，亦可通关调候，让火不直接克金，转而贪生忘克。

最精彩的要数演员与角色的契合度。潘迎紫饰演的媳妇，有己土人的包容，又有子水人的灵动 ，冰饰演的角色，有乙木人的韧性 ，林翠饰演的婆婆，有丙火人的威严 ，这种选角，表面上只看演技，实则冥冥中早有命数牵引。

马上在天成象，在地成形，演员与角色若能五行互补，则角色立体生动；若五行相克，则角色充斥张力，这部剧正是后者的典范，每一个冲突都源于命理深处的相斥相成。

整个剧集如同一场精心布置的五行阵法。婆为火，媳为金，夫为水，公为木，其他亲友为土，火克金是主线冲突，水克火是丈夫试图调解却总是失败，木生火是公公无形中助长婆婆气焰，土生金是娘家给予媳妇支持，这五行生克制化，让观众看到的不仅是情节起伏，更是一场活生生的能量博弈，婆媳过招七十回，说到底，是五行之气在人间的一场精彩演出。